Jika ada satu hal yang ditunjukkan Christopher Nolan selama beberapa film terakhirnya, itu adalah bahwa dia adalah pembuat film yang terus berkembang. Setelah mengeluarkan trilogi "The Dark Knight" dari sistemnya, pendekatannya terhadap "Interstellar" yang introspektif dan menyentuh hati sangat berbeda dari opera heroik "Dunkirk". Dengan cara yang sama, 'Tenet' terasa seperti Nolan akhirnya membiarkan rambutnya tergerai (bisa dikatakan) untuk film 'getaran saja' yang tidak terduga tepat sebelum melanjutkannya dengan film termegah dan paling serius yang pernah ada di 'Oppenheimer.' Namun di tengah beragam pekerjaan, benang merah di antara mereka semua adalah bahwa Nolan tidak bisa menahan diri untuk tidak membawa semuanya.

"Oppenheimer" tentu saja tidak terkecuali dalam aturan tersebut, terutama karena film tersebut menggambarkan kehidupan J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy) dari hari-hari awalnya di Cambridge hingga pemeriksaan pasca-Perang Dunia II mengenai izin keamanannya dan seterusnya. Stres, depresi, dan rasa bersalah yang dialami selama berpuluh-puluh tahun bukanlah hal yang baik bagi sosok kontroversial ini, seperti yang terlihat jelas dalam gambar pembuka dan penutup film tersebut. Meskipun Nolan cenderung rajin dan teliti (tidak mengherankan jika tidak ada satu pun adegan yang dihapus yang tersedia di rilis media rumahan), pembuat film yang berorientasi pada detail ini mengakui bahwa ia dan tim kreatifnya sebenarnya belum merencanakannya. adegan pembuka film seperti yang kita lihat dalam bentuk akhirnya.

Dalam sebuah wawancara yang relatif baru, Nolan menjelaskan bagaimana kesimetrian antara hujan dan gambar close-up wajah Murphy yang tersiksa muncul dalam pengeditan - bukan dalam naskah.

Perang air dan nuklir
Setelah kartu judul pembukaannya yang mengerikan menggambarkan Prometheus mencuri api dari para dewa dan menganugerahkan hadiah ini kepada umat manusia, hanya untuk dihukum selamanya karena masalah tersebut, "Oppenheimer" dibuka dengan sosok eponymous yang mengamati tetesan air hujan yang jatuh di genangan air di suatu tempat di kampus Cambridge. Disandingkan dengan gambaran sekilas tentang dunia mikroskopis dan visual yang menggemakan ledakan nuklir yang hebat, seolah-olah Oppenheimer muda pun terus-menerus diganggu oleh bagaimana tindakannya dapat membawa kutukan ke seluruh dunia. Bahkan alam pun tidak ada jalan keluarnya.

Ketika film tersebut diakhiri dengan close-up yang sangat mirip dari Oppenheimer yang jauh lebih tua yang memandang ke arah tetesan air hujan yang jatuh di kolam, para penggemar tentu saja berasumsi bahwa ini adalah contoh lain dari kegemaran Christopher Nolan terhadap pembuatan film yang paralel dan benar-benar puitis. Hal ini jelas berjalan seperti itu, namun tidak direncanakan seperti yang diperkirakan kebanyakan orang. Dalam sebuah wawancara dengan BBC Radio, Nolan mengungkapkan bagaimana adegan pembuka tersebut terjadi:

"Itu tidak ada dalam naskah, sebenarnya, yang bagi saya sangat jarang. Itu semacam simbol, representasi simbolis yang mulai masuk ke dalam pembuatan film. Saya adalah pembuat film yang sangat terkontrol dan mengendalikan, dan saya tidak sering melakukannya." menggeser sesuatu yang penting seperti itu, tapi itu adalah sesuatu yang terus menarik kami dan menarik kami yang terus kami ulangi dalam pembuatan film. Saya dan [direktur fotografi] Hoyte van Hoytema dan Cillian, Anda tahu, baru saja menemukan ini. Dan bekerja dengan Jen [Lame] di ruang edit relatif terlambat, kami menyadari bahwa itulah pembukaannya."

Bookend yang menghantui memainkan peran besar dalam menyatukan seluruh kisah Oppenheimer yang epik dan tragis, tetapi ini menunjukkan seberapa besar Dewa Film dapat mengambil keputusan akhir dalam banyak hal - seringkali menjadi lebih baik.

Baca selengkapnya: https://www.slashfilm.com/1364369/oppenheimer-opening-scene-broke-christopher-nolan-rule/